قراءة جديدة لقصة الجميلة والوحش: الجسد أم الروح؟

في الطرف الثاني من المعادلة، هناك شخصيّة الوحش. وهي شخصيّة نراها في بداية الفيلم شخصية مخيفة، تسكن القصر المظلم والمرعب. شخصية الوحش تصرخ وتهدّد جميع من حولها حتى نبدأ بالتعرف بها لحظة بعد لحظة مع بل. كلما اقتربت بل من الوحش، يكشف لنا الفيلم أنّه يتمتّع بنفس لطيفة وبسيطة في داخل هذا الجسد المرعب، إلى أن تحلّ اللحظة التي ينقذ فيها بل من هجوم الذئاب ويخاطر بحياته من أجلها، رُغم أنّها حاولت الهرب من قصره. تُعتبر هذه اللحظة لحظة مركزيّة في الفيلم، فمن خلالها تبدأ العلاقة بالوضوح والتطوّر بين بل والوحش. وتأتي ذروة هذا التطوّر حين يوافق الوحش على تحرير بل من سجنها كي تعود إلى والدها المريض، وعندها تعده بالعودة.
يكتشف جاستون وجود الوحش، فيجمع أهل القرية قائلاً إنّ هذا الوحش خطير ويهدّد كياناتهم وحيواتهم وأبناءهم. وينبع خوف جاستون من الوحش بداية من منطلق الغيرة على بل، وثانيًا من الخوف من الغريب والمجهول، وهو في هذه الحالة- البشع أيضًا. في المواجهة بين جاستون والوحش نرى الوحش بائسًا ويائسًا من حياته بسبب ابتعاد بل عنه، لذلك لا يواجه جاستون ولا يدافع حتى عن نفسه حتى يرى أنها عائدة إليه، وحينها فقط يبدأ بمواجهة جاستون. في هذا المشهد نرى المواجهة الواضحة بين الجميل، جاستون، والوحش، ونرى الجميل يقول للوحش: "يعني بتحبها يا مسخ؟ افتكرتها بغباوتك حتحبك وقدّامها واحد زيّي؟" حتى يتغلب عليه الوحش ويمسكه من عنقه فوق الهاوية، ولكنه يشفق عليه ويتركه يعيش. ورغم ذلك لا يتوقف جاستون هنا بل يهاجم من جديد، حتى يفقد توازنه ويقع. بعد هذه المواجهة يسقط الوحش بين يدي بل، ويودعها عالمًا بموته القريب، إلا أنّ دموعها تبطل اللعنة وتعيده أميرًا.
يمكننا أن نقرأ الفيلم بأنه يمثل منذ بدايته التناقض بين الجمال والوحشيّة، ولكننّا نرى في شخصية الوحش أكثر من ذلك. فشخصية الوحش في بداية الفيلم وقبل إلقاء اللعنة عليه، لم تكن تختلف بتاتًا عن شخصيّة جاستون بل كانت أسوأ في بعض الحالات. إلا أنّ الوحش تعلّم الحبّ، وتعلّم أن يتقبّل العاطفة التي بداخله ويعطيها مكانًا لائقًا، بدلأً من أن يحيا نادبًا على فقدان جماله الخارجيّ. وفقط عندما قبِلَ بأن يتغيّر ويحرّر العاطفة والجمال في جماله الداخليّ ويجد مكاناً لبل في قلبه ويدخل قلبها، فقط حينها صار العالم يراه جميلاً من الخارج أيضًا.
قراءة أخرى قد ترى أنّ الوحش يمثّل الكثير من اضطرابات الأكل وتوترات الطعام مثل الأنوريكسيا (القهم العصبي)، التي من خلالها تتغيّر الطريقة التي ينظر فيها الشخص إلى جسده وشكله الخارجيّ أو وزن جسمه، وينشأ رباط بين الشكل الخارجيّ والتقييم الذاتيّ. فمثلاً، يرى الكثير من ذوي الاضطراب أنّ عليهم أن يخفضوا أوزانهم طيلة الوقت ليصبحوا أكثر جمالًا، رُغم أنّ أوزانهم أصبح أقلّ من المعدل. الوحش لا يتقبل الصورة التي أصبح عليها ولذلك لا يؤمن بأنّ بل قد تحبّه، ولهذا السبب لا يواجه جاستون، النرجسيّ الجميل، بل يفضّل الانتحار على أن يعيش على هذه الصورة- حتى عودة بل. عندها، فقط، يؤمن بأنّها عادت من أجله، ما يرفع من ثقته بنفسه ويعلي من تقييمه الذاتيّ.
أمّا القراءة النسويّة، فتقول إنّ الفيلم يدعو لفكرة أهميّة الجمال الخارجيّ، حيث يمرّ الأبطال بكلّ هذه الأحداث، ولا يجدون السعادة إلّا عند تحوّل الوحش إلى أمير. لا شكّ في منطقيّة هذا التحليل، لكن هناك أيضًا المكاسب التي يمكن أن نكتسبها من قراءات مختلفة، كما ذكر سابقاً. فالمكسب المركزيّ الذي يكتنزه المشاهد هو المكسب الذي يتحدّث عنه ويشغل تفكيره بعد المشاهدة، لذا تزداد أكثر أهمية مناقشة المكاسب والفوائد بعد مشاهدة الفيلم.